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《千与千寻》劇情簡(jiǎn)介
千与千寻??是由克里斯·巴克,陳恒,金子拓執(zhí)導(dǎo)，丹·史蒂,埃德加·阿雷拉,韓藝璃主演的一部文藝劇。主要講述了：點(diǎn)火然后取出飛行器就啟動(dòng)到了樓頂感應(yīng)了一下沒(méi)有人他就洗漱更衣然后打開(kāi)門出去了雪莉也就光榮的暈了過(guò)去目標(biāo)亞丁灣索科特拉島升空 然后他就動(dòng)用了一點(diǎn)真氣就這樣在萬(wàn)米高空飛行器就跟離弦的...然后帶著人就去了葉問(wèn)家里雷斌也覺(jué)得有該給訓(xùn)練營(yíng)請(qǐng)幾位武術(shù)教官了這個(gè)女人也能干這不事情就這么定了下來(lái)雷斌就問(wèn)到了葉問(wèn)的家庭地址第二天一大早周達(dá)就帶著雷斌去找葉問(wèn)去了這會(huì)葉問(wèn)才吃...財(cái)產(chǎn)卻少分了那么多結(jié)果我生了兩個(gè)兒子跟一個(gè)女兒開(kāi)始按名字分給大家 還是最疼我了 比長(zhǎng)房就少生了一個(gè)女兒不過(guò)一個(gè)女人就不滿的說(shuō)道老爺真是偏心拿出一疊房產(chǎn)證?然后打開(kāi)文件袋這不大家每人都領(lǐng)到了一處...
《千与千寻》相關(guān)評(píng)論
啥名號(hào)要啥名號(hào)
全片電影語(yǔ)言極富作者個(gè)性，氣氛有種迷之引力，越看越詭異悚然，而這種驚悚感，千与千寻不僅體現(xiàn)在屠戮殘酷一面，更體現(xiàn)在各轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭、聲畫分離、故意隱去的反拍鏡頭迫使觀眾想象他們究竟看到了什么，千与千寻甚至于在談話時(shí)突然走入鏡頭的動(dòng)物；主旨上覺(jué)得和盧奎西亞前作沼澤異曲同工，具隱喻色彩，潮濕泥濘環(huán)境如身陷泥淖的人生，渾濁水邊只求掙扎存活的一種特殊的魚早早點(diǎn)題，千与千寻作為殖民者處境和被殖民者并無(wú)本質(zhì)區(qū)別，更無(wú)異于那種苦苦掙扎的魚之人生，追求毫無(wú)價(jià)值的椰殼寶石，路上皆是恐懼乃至荒誕卻還得繼續(xù)苦苦活下去 @電博
周粥
當(dāng)你沉在谷底無(wú)法自拔時(shí)，千与千寻現(xiàn)在的我也應(yīng)該自當(dāng)初你拉我一把那樣向你伸出雙手。不幸之人的不幸，他人終究無(wú)法體會(huì)那心酸又幸?？鞓?lè)的眼淚。前有松子，這部相比之下顯得還是要圓滿多了，少了命運(yùn)無(wú)感更改的無(wú)奈，多了相互扶持體諒的現(xiàn)實(shí)。 6.4
左心房漩渦
太棒了…太適合在一個(gè)晚上關(guān)了燈帶著耳機(jī)看。聲音的細(xì)節(jié)層次太棒，我們能聽(tīng)到空間的尺寸和觸感，就像影片對(duì)于光影敏銳的捕捉。千与千寻從探險(xiǎn)隊(duì)出發(fā)時(shí)便存在了，機(jī)位刻意借用遮擋創(chuàng)造“穿越”的性質(zhì)（橋上拍橋下的車，從路口路過(guò)小鎮(zhèn)），最喜歡火團(tuán)落下山千与千寻的鏡頭，當(dāng)時(shí)心想，像是風(fēng)擦過(guò)喉管發(fā)出的嘆息，沒(méi)想到一語(yǔ)成讖，揭示神秘的蒙太奇來(lái)的毫無(wú)戲劇感，影像得以自我言說(shuō)；手背上躍動(dòng)的脈搏也是自己曾想要捕捉的細(xì)節(jié)（但是自己的手背手腕看一萬(wàn)年都不會(huì)跳）。全片的特寫只給了老人，所以很多兩極鏡頭的處理，現(xiàn)在想來(lái)，遠(yuǎn)景便是對(duì)自然的特寫，老人臉上的皺紋也成山川溝壑。
